ТОП 10 лучших статей российской прессы за
Aug. 1, 2016

Но в целом, мне кажется, общий возврат доверия зрителя к российскому кино, особенно к военному, постепенно идет.

В прошлом году вышло около 130 картин, поддержанных государством. Окупились всего восемь, и из них три военных.

Это означает, что военное кино востребовано. Но вместе с тем есть реальная проблема — директора кинотеатров предпочитают ставить в прокат беспроигрышных «Трансформеров», а не серьезные, вдумчивые, достоверные военные ленты.

— Тут всплывает явный парадокс. Например, на картину «28 панфиловцев», которая сейчас снимается, деньги собирал народ. Разве собранный в интернете миллион долларов, покрывший более половины стартового бюджета фильма, не является залогом зрительского интереса к подобной кинопродукции?

— «28 панфиловцев» действительно изначально делались на деньги зрителей, хотя потом, к счастью, появились серьезные продюсеры, и это кино подхватили.

Я считаю, что это правильный путь. Не берусь оценивать состояние российского военного кино в целом, потому что оно — очень разное. Но оно, безусловно, улучшается.

Меня, поверьте, так же, как и вас, раздражает, что отечественные фильмы не могут пробиться к зрителю сквозь заокеанский кинопром. Это чудовищно, когда сильные проекты моих коллег должны бороться между собой за позицию проката, дабы не наступать друг другу на пятки и быть достойно представленными. В то время как американские релизы им серьезно в этом деле мешают. Надо в конце концов как-то решать этот вопрос! Тем более что существует опыт индийский, китайский, французский, как отечественный кинематограф может занять главенствующее место в национальном прокате.

— Альманах «Первая мировая война. WW1», который закрывал российскую программу на 38-м ММКФ и который выходит в широкий прокат, тоже трудно пробивает себе путь к экрану. Как вам удалось под своим «крылом» объединить столь разные страны, поставившие вам свои новеллы?

— Сто лет — достаточно большой срок для того, чтобы начать прощать друг друга. И одновременно это хороший срок, чтобы вспомнить уроки истории. Фильм снят в назидание, чтобы мы, жители XXI столетия, берегли мир на Земле.

Путь альманаха «Первая мировая…» действительно был труден. После успеха снятой нами «Брестской крепости» мы в Каннах представили новый проект, и Клод Лелуш согласился быть его режиссером. Но потом мы попали под санкции, партнеры отвернулись от нас.

И тогда возникла мысль выделить из альманаха российскую новеллу про женский батальон смерти — военное женское формирование, созданное Временным правительством с пропагандистской целью устыдить солдат-мужчин, отказывающихся воевать.

Полнометражная картина «Батальонъ» прошла с огромным успехом, взяла кучу международных призов, стала одним из самых кассовых фильмов и вызвала серьезный зрительский интерес в России.

Но не в моих правилах бросать начатое. Как только стало возможным, я решил вернуться к альманаху. Семь стран, семь новелл, разных по жанру, соединились сквозной идеей — герой фильма рассказывает своей юной правнучке о Первой мировой войне. Среди новелл я хотел бы выделить английскую, которая меня буквально потрясла.

Именно в ней, на мой взгляд, заключена квинтэссенция всего фильма: два врага стоят лицом друг к другу и принимают решение в сложной ситуации, как им поступить. Эта новелла универсальная для фильма о любых войнах, потому что речь тут идет о времени, когда надо было бы уже друг друга и простить, и принять решение, благодаря которому ненависть ушла бы вовсе. Наш фильм антивоенный, мы напоминаем, что война не игрушка. Статистика современных войн чудовищна, в каждой новой погибает больше мирных жителей, чем солдат. Я видел, как на нашей картине серьезные мужики выбегали из зала. Видел, как молча шли те, кто нашел в себе мужество досидеть до конца — задумчивые лица, тяжелые взгляды. Это серьезное международное послание, всеобщая обеспокоенность кинематографистов мира за нашу планету и мир на ней. Поэтому при кастинге среди участников мне важны были Германия, Англия, Франция, Сербия. Хотел бы видеть армянскую новеллу, но поскольку была турецкая, армяне отказались. Франция неожиданно предоставила мудрый и эмоциональный мультик, что стало удачей.

В России богатая военная история. Вот выпустим фильм на широкий экран, и дальше надо будет делать следующие проекты. Сегодня их у нас в разработке три. Я буду продолжать тему войны. А еще мне хочется сделать фильм о революции.

СПРАВКА

Игорь Станиславович Угольников (род. 15 декабря 1962 года) — российский актер, кинорежиссер, сценарист и продюсер. Академик Международной академии телевидения и радио. Генеральный директор и продюсер Телевизионного сатирического журнала «Фитиль». С 2008 года — ведущий ток-шоу «Время Союза». С 2012 года — актер и режиссер Театра сатиры.

Автор идеи и продюсер военно-патриотических фильмов «В июне 41-го», «Брестская крепость», «Батальонъ», а также киноальманаха «Первая мировая война.

WW1», который стал уникальным примером сотрудничества нескольких стран — России, США, Сербии, Германии, Турции, Англии, Канады и Франции — в области военного кино.